«Буч Кэссиди и Сандэнс Кид»

Я думаю, что иногда, особенно в современных фильмах, сценаристы и режиссеры склонны недооценивать ценность простой истории с убедительными ведущими героями. В Голливуде достаточно места для Кристофера Ноланса и Дени Вильнева. С удовольствием посмотрю «Оппенгеймера» и «Дюну: Часть вторая».

Но вот в чем дело: я только что закончил смотреть «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» в первый раз, и это напомнило мне, почему я так неравнодушен к вестернам. Они, как правило, не слишком сложны по сюжету, оставляя персонажам возможность разобраться в тихих моментах.

Вот что мне понравилось в этом фильме. На данный момент этой истории уже 54 года (во всяком случае, этому вымышленному рассказу), так что я не думаю, что спойлерю ее для кого-либо. Пара преступников, у которых харизмы больше, чем пуль, сталкиваются со своими пределами, как в том, что они могут извлечь из окружающего мира, так и в том, что «цивилизованные» люди в этом мире готовы терпеть.

Пол Ньюман играет красноречивого Бутча Кэссиди, а Роберт Редфорд играет снайпера Сандэнса Кида. А между ними женщина, у которой больше мозгов, чем у двух преступников вместе взятых. Кэтрин Росс играет Этту, женщину, прекрасную, как пейзажи за звездами в каждой сцене.

Бутч и Сандэнс возглавляют банду грабителей поездов и банков. И после того, как они слишком много раз сталкивались с одним и тем же поездом, они навлекают на себя гнев владельца поезда, Э. Х. Гарримана. Он нанимает отряд, чтобы оставаться с ними, пока они не умрут.

Поскольку мир вокруг них становится все меньше, а обычные уловки не работают, Бутч, Сандэнс и Этта переезжают в Боливию и начинают грабить там банки, пока их уверенность не будет подорвана. Не имея возможности «идти прямо», преступников ждет мрачное будущее.

Этта возвращается в Америку, как она упомянула перед отъездом, единственное, чего она не будет делать, - это смотреть, как умирают мужчины в ее жизни. И когда удача наконец отменяет их судьбу, именно это и происходит с Сандэнсом и Бутчем. Их окружает, а затем расстреливает боливийская армия в фотографическом финале, который оставляет жестокость всего этого воображению зрителей.

Я не думаю, что этот трюк сегодня сработает. Это сработало для «Бутча Кэссиди и Сандэнс Кид» и «Рокки III». Но поверю ли я хоть на секунду, что MCU или фильм о Бонде могут сегодня закончиться таким образом, и зрители не взорвут прокладку? Это не шанс.

Но это возвращается к тому, что мне нравится в вестернах. Режиссеру Джорджу Рою Хиллу не нужен был тяжелый сюжет. В конце концов, весь фильм — это, по сути, гигантская погоня. Иногда за Бутчем и Сандэнсом гонятся сотрудники правоохранительных органов. В других случаях это просто их паранойя и последствия их действий. И все же это все еще почти двухчасовая погоня.

Конечно, простота истории возлагает на персонажей большую нагрузку, связанную с необходимостью произвести впечатление на аудиторию. И, черт возьми, Ньюман и Редфорд очаровали меня, приведя меня в королевство. Я твердо верю, что в каждой сцене, непосредственно перед тем, как камера начала запись, они были пропитаны харизмой. Будь они смешными, драматичными или ссорящимися, эти парни производят впечатление двух мужчин, которые любят друг друга до смерти (возможно, в буквальном смысле).

Возможно, самым интересным мне кажется то, что представляет собой изображение полиаморных отношений между Эттой, Сандэнсом и Бутчем. И в то время, когда создание фильмов с нетрадиционными отношениями все еще кажется Голливуду рискованным, я поражен тем, что в вестернах 60-х эта триада была в центре внимания.

Эта простая история во многих отношениях оставляет своим героям сложность и нюансы. Они выполняют тяжелую работу и отлично смотрятся в море креативной кинематографии Конрада Холла.

«Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» предлагает так много всего за время своего существования. Есть много замечательных смехотворных людей, например, женщина, которая выходит из поезда и ругает преступников, не взяв от них ни грамма дерьма. И осознание того, что они не смогут грабить банки в Боливии, если не говорят по-испански достаточно, чтобы предъявлять требования своим заложникам.

Но есть и тематическая нить: смотреть в дуло пистолета, олицетворяющего будущее, «укрощение Запада» и «цивилизацию», и просто отказываться двигаться до того, как будет нажат спусковой крючок. Я думаю, что тема двух мужчин, которые скорее предпочтут ужасную смерть по-старому, чем узнают что-то новое, в 2023 году так же актуальна, как и в 1969 году.